邢庆仁:“乡土表现主义”绘画的魔幻现实叙事 | 刘爽艺术专栏

2023-05-10 14:56:27



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艺术家邢庆仁



推荐语




见到邢庆仁先生之时,适逢他荣获国家颁发的“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号,奖杯刚刚从北京寄来,摆在他的龙首原画案上。

龙首原是邢庆仁画室的名字,位于陕西国画院的四楼。载誉归来的邢先生在此娓娓谈起他的艺术与生活、他的民间立场、他对于德的理解。


《玫瑰色回忆》  180x166cm  1989年


《金色蔷薇》  135x135cm     1987年



《玫瑰色回忆》中的理想主义




1989年,第7届全国美展国画类爆了冷门,金奖获得者是个仅29岁叫邢庆仁的年轻人,是史上最年轻金奖摘取者,一举成名。其作品《玫瑰色回忆》。有评论说这是“浪漫主义革命情怀”,是邢庆仁反叛性地从“人本”和“人性”的高度,使“人”的非战争情结率先成为了战争题材的“核质”;是邢庆仁个人也是中国画坛具有划时代意义的“里程碑”。同时也引发争议,引发了当时相关学者的“失落感”。


《桃花源》   124cmx246cm  2013年


29岁的邢庆仁当时选择了沉默。今天回忆起来已然云淡风轻,他说:他们说是浪漫的革命主义情怀也好,艺术病毒也好。。

“上世纪30年代末40年代初,很多优秀青年去延安,追求真理。那个年代单纯、有理想,让我一直很向往和羡慕。这就是这幅作品诞生的原因。我对那个时代有情结。”


《风灵》   183x145cm    2012年 


无论是幼年从火柴盒上看到宝塔山和延河水产生的向往,还是青年时候参观延安博物馆看到当时的革命青年影像产生的追忆,都是邢庆仁对过去时代理想主义的怀念。,也许最开始并未联想到“革命”,只是她们“受过良好教育”的形象深入了邢庆仁内心。

《玫瑰色回忆》初创于老美院,目的当时很明确,就是为了参加全国美展。邢庆仁依稀记得那是除夕前,人们都在筹备节日,他闷在画室画素描稿。当时父亲的老同事,西安美院教师车致胜看到亮着的灯光推门而入,看到邢庆仁的素描草稿后沉思道:这画有意思,没准有戏。这是第一个给他鼓励的人。经过五六个月的创作,《玫瑰色回忆》送去参展了。当得知摘下金奖时,邢庆仁甚至不相信,“觉得不可能是自己”。



艺术基因的来源




“当然,《玫瑰色回忆》也不是凭空而来的。”今天再提往事,邢庆仁依然难掩怀旧之情。

邢庆仁擅长讲故事,但他擅长的是叙事散文模式的故事。像他的画作,他说是写实的,别人却看到了“超现实”。他的叙述在看的见和看不见的世界中自然切换。


《霸王》   265×170cm   2009年


小时候的邢庆仁居住在陕西大荔县北社村。15年的乡野生活给了邢庆仁取之不竭的创作题材和民间立场外,更是他艺术上精神基因形成之地。他印象尤其深刻,幼年家中的墙壁上从未被贴过年画,全部是世界名画的印刷品。每年寒假和暑假必换一批。当然,这是在西安美院油画系任教的邢庆仁的父亲所为。邢庆仁记得那些画作大多为前苏联写实油画《无名女郎》《月夜》《伏尔加河上的纤夫》等,也有法国前印象派大师作品。比如雷若阿的《浴女》、莫奈的《草地上的午餐》等。父亲也许是为美化环境,也许是为观摩学习。但是,这些作品震撼了邢庆仁,他每天都会审视它们,早上起床前,晚上睡觉前,常年累月。他不知道两位弟弟有无这样观察,他深陷其中,并看明白了所谓“艺术的灵魂”,感受到了什么是创作。当时他十几岁,他保证自己懂了它们。


《水墨气象》   68x63cm   2011年


“我不知道父辈怎样理解这些作品,但这些作品深刻地影响了我的人生轨迹。”今天的邢庆仁回忆往事时,这样结论。这便是他最初的艺术基因成因,也是人们说他的作品中流淌西画气质的原因。



立场在民间




我的立场是民间的。”邢庆仁常说。

《玫瑰色回忆》摘取金奖后,邢庆仁被调往陕西国画院任职(1990年),开启了评论家口中“乡土表现主义”创作之路,幼年关中农村生活记忆成为其创作母体。只是,邢庆仁将自己的作品称作了“魔幻现实主义”。


《米脂》   205cm×122cm   2009年


1990年开始,邢庆仁开始画乡土,题材倾向于他个人内心记忆中的故乡。1990—1995年,早期的乡土表现题材他说是写实的,是印象中的关中农村的生活场景。但他像个诗人,画面中的质朴气息是以心中涌动的生命思辨生成的。代表作有《春天的事情》《收春图》《方圆绿照》等。

1995—2000年。是邢庆仁乡土题材创作的第二阶段。这个时期的创作经历了写实,由记忆中的乡土转向了真实的乡土,两者进行了互动。这五年是其创作风格形成时期,找到了可贵的自我表达图式。这个时期的代表作为《夏日黄昏》《家乡》《高粱地》等。


《北国风光》   252x193cm    2012年


2000---至今。是邢庆仁乡土创作的第三阶段。这个阶段的创作偏向了另一种写实,是其心目中的写实,不是眼见的写实,即其口中的“魔幻现实主义”。作品多站在民间的立场,表现“线的力量”。这个时期,邢庆仁越发意识到艺术和经济一样,都面临危机。城乡逐渐一体化,乡村的消失导致传统文化的消散。在邢庆仁眼中,只有在乡村,才能找到传统文化的蛛丝马迹,而这些,也逐渐变得不可能。这是邢庆仁的忧伤。此间代表作很多,如《北国风光》《在民间》《大河上下》《米脂》《美人》《秋天》《放牛》等。


庆仁画了20多年的故乡。他说:“我的老家已成为我的故乡,故乡于我,是近不能,远不是。近得使人心慌,远得使人心痛,这便是故乡。我一生都要带着这个痛朝前走,不管走多远,我注定还在故乡的手里和眼里。”邢庆仁之后还会坚持画故乡,但是这个故乡已经不是地理意义上的故乡,它是现代人的精神故乡,令人们永恒守望。


《美人》 46x32cm  2012年


邢庆仁的画作,色彩上除了大片墨黑,便多是桃红和翠绿。花朵儿是粉桃色,女孩儿的衣服也是;麦苗是绿色的,那头羊或妇人的衫子也是翠绿。他说,这些颜色也是民间的。

邢庆仁的艺术是来源于民间,艺术处理后,又回到生活和民间里。于是,他在苦心经营中国水墨和色彩之间的精神契合外,将乡土美学得以提升。

民间力量和传统的逐渐消失,成为邢庆仁心头不能消失的忧伤。他的这些作品,也许,在未来,便是中国乡村现实的文献记录。


《大河上下》  335×283cm  2008年



魔幻现实主义




邢庆仁的画作独立性很强。

丰子恺式的人物涂鸦看似很接地气,因其一贯的坚守与独特表达,很多时候其实是很难让人接近的。

他说自己的作品是“魔幻现实主义”。若说其早期乡土题材是写实的,笔法还偏向繁琐,后面则越发简练、平实,并有一种无法言说的无限激情和罗曼蒂克。但,又是现实主义的。


《去拉萨》 257x144cm 2011年


他喜欢的艺术家有齐白石、吴冠中和毕加索。他说,爷爷像齐白石、而自己则似毕加索、高更。最开始是因为形象像喜欢他们,之后熟悉其艺术造诣更加迷恋。尤其毕加索,被挂在了玫瑰园的墙上,别人进门后会说:呦,这是邢老师您跳舞的照片啊。邢庆仁便乐,他觉得在血液上,他们是通的。这是生活里的一种“魔幻现实主义。”

他与著名作家贾平凹交往甚密,贾先生的小说早期也是超现实的,后期偏于魔幻现实主义。我想,也许,精神相通者,创作中总有异曲同工之处。



邢庆仁尊崇毕加索,认为他是天才并对创作有着无限热情和勤奋,他所有的作品都是与自己精神有关的。比如他热爱女人,但他笔下的女人不是那么简单,是把自己的灵魂和女人和大地对接了。也可以叫他“魔幻现实主义”吧。也有很多人说他是立体主义,解构主义。是的,他有很多天才的突破。邢庆仁的创作受益他诸多。


《古道》 190x250cm  2010年


最近邢庆仁正准备出一册《草绘》。是十几年来自己的素描稿,也有些简短文字。画面不好表达的便使用文字表述,邢先生的文字也是其创作的重要亮点。画面内容有“眼中看到的有眼中看不到的”,是新的魔幻现实主义风格。之前,也尝试做过木版画,瓷片画等艺术形式,他对材质从不讲究,随便一个废纸片上便可创作。

邢庆仁说:尽管生活让人忧伤,但传统的脉络还在我们血液中流淌。我们便不可停止寻找自己。



后记




“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号可谓文艺界最高奖项了,这是第四届,邢庆仁是陕西省第二个得此殊荣者。可是,他并没有想象中高兴,反倒感到些微“心酸”,曾经付出过多少,受过多少误解和委屈,只有自己知道。之后,会努力付出更多。

中国传统文化中“德”的教育其实就是爱的教育,也是我们逐渐丢失的基因。诚然,任何优秀文化都是在阵痛中诞生的,笑声中是产生不出伟大作品的。“画到了一定程度是孤独的,没人能帮你。只能靠自己”。“艺术是带有忧伤的,我的民间立场也不会变。”这是邢庆仁的艺术自觉与良知。


邢庆仁和他的2015“全国中青年德艺双馨文艺工作者”奖杯



艺术家简介





邢庆仁 ,画家,1960年农历9月27日出生于陕西省大荔县北社村。1986年毕业于西安美术学院国画系。陕西国画院党总支书记,常务副院长,陕西省美术家协会副主席。长期生活工作于西安。1989年创作《玫瑰色回忆》获第七届全国美术作品展览金奖,出版有《邢庆仁画集》丶《玫瑰园故事》丶《好木之色》丶《村画》、《草绘》等。。、人社部、中国文联授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”称号。







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