2023-05-10 14:56:27
一部很好看的小说
□ 周同宾
《六十岁的秘密》一开头就抓人，立马进入故事：“最甜蜜的时候，男人的手枪被别人偷走了。”我想起《白鹿原》的开头：“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。”还想起《百年孤独》的开笔：“多年以后面对行刑队的枪口……”
故事是长篇小说的骨架。
待读完这部小说，我不禁感叹不已。一来感叹故事的结局，二来感叹作者的文学才华。
西方某些现代派作家有所谓“三无”小说，无人物，无情节，无主题。这类东西读起来叫人头疼，几无审美愉悦可言。刁仁庆从艺以来，一直在探索创新，但他不搞这一套。他用现实主义的创作手法，孜孜矻矻描摹当代生活，甚至是近在眼前的当下生活。对他的坚持，我十分赞赏。
刁仁庆善于编织故事。好的长篇小说，要有跌宕起伏的曲折故事，纷至沓来的精彩情节，鲜活逼真的生动细节，以及适当的情景与心理描写。这些，刁仁庆都恰到好处地做到了。所以，他的小说忒好读，拿起来就放不下，似乎有一种魅力、引力，让人不能不急切切地读下去。这不是一般意义上的官场小说、反腐小说、爱情小说、侦探小说、革命小说，而是糅合了各种元素的天衣无缝的综合体，一个活泼泼的“这一个”。小说的题材别开生面，读起来很新鲜，很多事情我闻所未闻，见所未见，从未在别人的作品中读到过。小说的分量很重，叙述的触角延伸很远，有一种历史的纵深感。
故事是典型人物的成长史。通过叙事，人物形象逐渐鲜明，逐渐丰满，逐渐厚实，逐渐站立起来，其独特个性终于迥然别于他人。巴尔扎克说过：“我所写的作品必须从三个方面着笔：男人、女人和故事，也就是人物和他们的思想的物质表现。”刁仁庆的《六十岁的秘密》，正是通过款款道来疾徐有致的故事，为我们呈现了一个省会城市的典型环境，塑造了这个典型环境中的一组典型的男人、女人，写出了人物的忠诚和奸诈，正义和邪恶，清纯和龌龊，明争和暗斗，较量和反较量。有的人物浓墨重彩，如西门鹏，处于矛盾中心，面临各种挑战，虽也曾有无奈和困惑，却始终坚强不屈，勇于担当，正气凛然，人格魅力四射。这是个有血有肉有骨头的领导干部形象。有的人物，如那位忽然而来、飘然而去的和尚，仅仅三次短暂出现，却也给人以深刻印象，像《红楼梦》里那神秘的一僧一道。
《六十岁的秘密》并非仅仅指西门鹏和黄月儿、田野香两个女人爱情、婚姻的秘密。书中的秘密太多，或者说悬念太多。正是这些秘密和悬念牵系着读者不忍释卷的。丢枪是秘密，吴德先的“”是秘密，洪小兵及其背景是秘密，谷子大师的身份是秘密，打鱼人之死是秘密，出卖革命的叛徒是秘密，西门家族资产的最终如何处置是秘密……小说的叙述描写过程，正是一个个秘密的揭示与次第“解密”的过程。一连串的秘密，一连串的悬念，更增加了小说的可读性，也体现了作者结构长篇小说的不凡功力。直到书的结尾，一切秘密真相大白，一切悬念尘埃落定，我才如梦初醒，自语道：“哦，原来是这！”而后回味书中一切，不禁引发深长的思索，，关于经济，关于社会，关于人及人性的复杂……
我曾陆续读过刁仁庆此前的三部长篇小说。可以说，《六十岁的秘密》反映生活的深度和广度，艺术经营的娴熟和老到，语言运用的自由和节制，已经超越了前三部。仁庆，继续写吧，我相信你会更有出息的。
厚重之作叙事高超
□ 马本德
《六十岁的秘密》是作家刁仁庆推出的“流金岁月四部曲”的收官之作。较之《三十岁的诱惑》、《四十岁的女人》和《一个人的爱欲城堡》，这部作品又上了一个台阶，可以说是一部厚重之作、成功之作。
作品是从“丢枪”开始的。开篇寥寥数语，作者就丢下了一个“包袱”：身为省会副市长兼公安局长的西门鹏在与情人幽会时，他佩带的手枪被一双神秘的手偷走了。这显然是个阴谋。是谁偷走了枪呢？偷枪者的目的又是什么？悬念由此而生。接下去，作者又设置了一连串的悬念：先是财政局副局长吴德先被暗杀，接着是窃听案、不雅视频案，然后是“打鱼人”莫名其妙地，然后是吴贝娜意外地遭遇车祸身亡，等等，可谓悬念丛生，一波未平一波又起。最让人叫绝的是火石的背叛和西门鹏对火石的反制，既出人意料，又在情理之中，读来给人一种震撼的力量。
这一切都归功于作者高超的叙事技巧。
从某种意义上说，小说艺术是一种暗示的艺术、节制的艺术，也是一种遮蔽的艺术。正是通过暗示、节制和遮蔽等手法，《六十岁的秘密》才有了浓重的陌生感和神秘感，有了巨大的张力和内在驱动力，从而产生了强烈的阅读期待。当然，仅有这些是不够的。一部好的作品还应当致力于人物形象的塑造，致力于人物关系的设置。在《六十岁的秘密》中，作者着力塑造了一群栩栩如生的人物形象，编织了一张扑朔迷离的人物关系网。在这张网中，一个个人物跃然纸上：西门鹏、西门洪剑、黄月儿、南山琦、林光耀、武段霞、洪小兵、火石，等等，给人留下了深刻的印象。就连着墨不多的谷子大师，也让人过目不忘。这些人物都不是脸谱式的符号。刁仁庆写出了人物的复杂性，同时也写出了人物关系的复杂性。这些复杂性决定了整部作品内涵的复杂性。《六十岁的秘密》之所以显得气势恢宏，显得浑厚、驳杂而富于张力，与人物性格的复杂性和人物关系的复杂性密切相关，二者显然是成正比的。
小说重在写人，刁仁庆是深谙此道的。
此外，值得称道的是语言。刁仁庆的小说语言是娴熟老到的。他的语言很接地气：质朴、自然，不事雕饰。好的语言可以营造一种氛围，一种意境，一种情致，一种韵味。这一点，《六十岁的秘密》做到了。
最后，还有一个发现：那就是刁仁庆近几年的创作几乎都在关注同一个命题：欲望。《三十岁的诱惑》如此，《四十岁的女人》如此，《一个人的爱欲城堡》如此，《六十岁的秘密》同样如此。欲望是人的本能。作为本能，欲望又是一柄双刃剑：一方面可以产生创造力，另一方面也可能产生毁灭力。因此，关注欲望的作品往往会有一种震撼人心的力量。《六十岁的秘密》同样有这种力量，这一点是难能可贵的。
当然，作品也有一些不足之处：个别章节节制不够，剪裁失当，读来有些直白和拖沓。比如西门鹏和潘雪然年轻时的恋爱描写，比如西门洪剑当年下农场劳动的场景描写。这些叙如果能够虚起来，或者干脆一笔带过，作品或许会更含蓄，更饱满。此外，作品收笔略显匆忙，西门洪剑的“特殊身份”也显得有些牵强。当然，这些只是枝节问题，瑕不掩瑜，《六十岁的秘密》仍不失为一部厚重之作，成功之作。
来源：南阳日报
这里是精彩南阳，感谢您的阅读！觉得不错请点赞！