2023-05-10 14:56:27
【引言】“我宁愿失去一个印度，。”————丘吉尔
这段时间接触了些关于英国现当代文学尤其是历史小说的东西，就想着写点什么好玩的东西。想把它写成通俗一点的文学类科普，想看可以耐着性子看一看。
【1】 英国当代历史小说的创作风潮是怎么回事
有个叫Booker的文学奖，好像应该是现在的英语写作里面的最高荣誉吧，一开始只在英联邦国家搞的，后来只要是用英语写的作品都能参选了。大概就是这么一个奖，从70年代开始，开始越来越高频地把奖发给历史小说。英文写作当中逐渐兴起的历史小说创作风潮也就由此可见一斑。
而且这个风潮，它还不只是英联邦国家的作家圈子里评评奖玩玩的，世界性的诺贝尔奖也很重视这个东西。
不得不说，这个Booker Prize选作品的眼光还是很不错的，拿过诺贝尔奖的大名鼎鼎的V.S.奈保尔和南非的库切也都拿过这个奖，今年的这个诺贝尔奖石黑一雄，也拿了这个奖。很神奇。
<南非> J.M.库切 还是有那么几分帅的（个人觉得诺奖得主能长这样不错了）
而且这三个大佬都比较喜欢写历史小说，更确切地说，他们都写大英帝国的殖民历史，这就不是巧合，而是一种现象了。
要知道，从01年奈保尔拿诺贝尔奖到石黑一雄也才十七年，17年里3次把奖发给方向上差别不大的文学家，还是比较少见的。也就是说，英国的当代历史小说，在现在的文学发展上，已经成为一个不得不重视的东西了。
【2】 风潮如何产生？（讲讲历史）
再回到Booker Prize，来讲讲这个风潮是怎么产生的。刚才也说了，这个奖主要还是英联邦国家搞的，这个风潮又是主要写历史小说的，所以搞来搞去根源还是大英帝国的殖民历史。那时候地图上英国的图例是粉红色的，整个地图上一大半都是粉的，所以日不落帝国又有人戏称the Pink Empire。
但你再看看现在英国的样子，大概就能猜到为啥几十年来，这些作家突然喜欢开始写殖民历史了。
1947年印度独立到1997年香港回归，这五十年里大英帝国的殖民地一个一个地独立、组建新政府，地图上的粉红色就变成了西欧的一小团。好不容易留了一个英联邦，时至今日也就只能算是一个文化认同的符号，，实在是没多少。这一切的发生，最不好受的当然就是英国人自己，人家心里多么失落啊，当然还是怀念殖民时代帝国的伟岸辽阔咯。
当然，本来他们也就是心里想想，是不想多写的。福山先生都讲过了，这个现在世界形势跟以前不一样啦，殖民扩张这样的骚操作还是少想一点比较好。
但是，1982年发生了一个事情。
大家学过中学历史都知道，，叫马尔维纳斯群岛。阿根廷人民当时热血沸腾要把这个地方搞下来，撒切尔夫人一句话都不说，皇家军队从北半球调到南半球，万里作战，打得阿根廷鸦雀无声。
撒切尔夫人一下牛逼坏了，赶紧跑中国来跟shopping爷爷讲香港问题，心想老娘刚打爆了一个抢土地的对手，你还有什么废话好说？当然她忽略了中国并不是阿根廷，shopping爷爷也不是李鸿章，shopping，呃，这都是后话，扯远了。
话说回来啊，当时马岛战争的胜利不仅让撒切尔夫人牛逼坏了，我大英帝国重振雄风啊！全英人民也都激动了起来。作家们也不例外，他们发挥自己的中二想象和独特的文学笔法，开始大量创作历史小说。
于是发端于70年代的历史小说创作风潮，在1982年马岛战争之后，开始成为一个思潮，向着顶峰不断发展。（不过这只是表面的原因，深层原因会在下篇讲到）
【3】 英国当代历史小说的创作内核？（突然严肃）
这个风潮到现在也有四五十年了，一个文学流派稍微发展一下就会产生各种分类，这是当然的。了解一下分类也很有必要。
这里我们参考一下清华大学曹莉教授的分类谱系，她觉得这个东西首先可以分两个主线，一个叫帝国逆写（the empire writes back），一个叫历史元小说（historiographic metafiction）。
历史元小说下面还有分类，等会儿再说。
（1）帝国逆写（the empire writes back）
先来说帝国逆写是什么。这个为什么叫逆写，就是因为他角度不一样。具体来说，就是站在正史视角（或胜利者）之外的立场上来写小说。比方说，得过两次Booker奖的Hilary Mantel的获奖作品里，WOLF HALL（这个小说和第二部BRING UP THE BODIES有改编的英剧，，这个视角本身就会掺杂许多主观性。比如作为当事人置身其中来看那些历史事件，与我们现在学习历史的视角是完全不同的，这也是帝国逆写中fiction心理最引人入胜的地方。
（威廉三世策马图）
打个比方，课本上说光荣革命“威廉三世进驻英国王室，詹姆士二世出逃”，这是一句冷冰冰的描述，但是放在不同人物视角的文学创作中，内心戏可就多了。比如威廉三世那种赶走老丈人很郁闷的同时，又坐上权力宝座；坐上了权力宝座，但又不完全是来当皇帝的；说不是来当皇帝，又还要来处理政务；虽然要处理政务，但是英语不太好又搞不懂大臣在说什么……这些种种复杂的心理，历史是不会讲的。
历史不会站在当事人的主观角度上叙事，而这就为帝国重写提供了很大的发挥空间，也就让它在文字本身的构造叙述上有了一种fiction的质感，既是历史，也非历史。
（2）历史元小说（historiographic metafiction）
历史元小说这个概念和刚才那个帝国重写的差别在哪呢？
就我理解，简单地说，帝国重写是从张三李四王二麻子主观的角度讲客观的历史故事，历史元小说是从客观的角度讲子虚乌有的历史故事。前者是叙述角度上的主观，后者是对历史事实的主观重构。
历史元小说下面有三个分类，
① 历史重写（rewriting history）
② 文化记忆（cultural memory）
③ political agenda/ideological trajectory）
先把分类列在这，具体的区分和举例会在下篇里讲。
附参考书目：
Jean Rhys 《茫茫藻海》
V.S.Naipaul 《黄金国的失落》
S.Rushdie 《午夜之子》
Timothy Mo 《一片孤岛》
J.M.Cotzee 《福》（Foe）
C.Phillips 《剑桥》 《血缘的本质》
M.Ondaatje 《英国病人》
Marina Warner 《靛蓝色》 《莱托包裹》
Margret Atwood 《别名格蕾丝》
重点突出的小说是特别安利的 真的值得看看
同时下篇会讲到憎恨学派，以及女性主义、多元文化论、新历史主义、马克思主义、解构主义对历史元小说的影响，还会涉及到后结构主义、元历史、霸权理论、法兰克福学派、福柯等等关于后现代文学创作理论的东西。
但是，如果这篇的人气实在太低，就没有下篇了。（flag先立在这）
好啦，期待我们能在下篇再会。