2023-05-10 14:56:27
很久不上知乎，登陆一次竟然看见有人邀请我回答关于日轻起点化的问题。想了想确实有一些想说的，然而在知乎所有的回答版权默认有知乎一半，它又不跟我签约给稿费，所以我不乐意去答了。所以，我就在自己的公众号上稍微写一下好了。
实际上，说日轻起点化并不正确，因为在日本出版业界，从1960年代开始就有一种高度商业化、就是为了追求赚钱的小说诞生。到1970年代，这种小说产业已经高度发达，并且以燎原之势占据了日本通俗小说的半壁江山，大有和推理小说分庭抗礼的趋势——日本人对推理小说的热爱又是另一个可以大书特书的题目，我们找个时间另说。
整个70年代，这种商业小说的代表人物叫半村良，对比网络小说这位就相当于写《小兵传奇》的玄雨、写《魔法学徒》的蓝晶这样的远古巨神。不过那个时候这种类型的小说还带着严肃文学的烙印，最直观的表现就是，它的卷数一般不超过三卷，很少有大长篇，经常一本书就是一个完整的故事，下一本书又是另一个故事。只不过在内容上，这些作品往往情节非常的离奇，脱离现实，而且大多数很黄暴。现在网络上流传的很多耸人听闻的日本犯罪故事，九成都不是真实发生的，全是来自这些小说。
这个时代的日本商业小说大多数不为中国年轻人所知，只有一本比较例外，因为它有改编动画。这说的就是《甲贺忍法帖》，动画已经很黄暴了，小说版更是集猎奇与黄暴为一体。
这种小说正风靡日本的时候，正赶上中日邦交正常化，所以相当一部分这类作品混在日本现代文学经典中被引进了过来，而且还激发了国内作者的创作潮，导致70年代末80年代初我国出现了一批以反间谍和破案为主要内容，充满了离奇情节和黄暴内容通俗小说。我家就有这么一个书柜，里面放了一书柜这种内容的小说，我看过不少，现在就记得两部，一个叫《金十字架》，讲有个间谍飞机被击落了，渔民捞到残骸，然后潜伏特务来偷胶卷，联络的暗号是个金十字架。
另一部名字忘了，讲的是总参多少部的一个特工，上来就写男主去执行任务了，，含恨而亡。接着男主的孩子在家里找到一个本子，里面记载了男主一次任务的详细内容，也就是这本小说的故事——具体后面讲啥我也忘了，就记得男主遇到女的就推倒，最后还用屌策反了一个日本女间谍……
这可是80年代初出版的通俗小说啊……
就在刚刚改开的大中国群众们如饥似渴的阅读这些黄暴故事的同时，日本那边商业小说进一步发展。一方面，出版商和作者都发现，写长篇依靠连载形成的读者粘度可以做长线稳定赚大钱，比出了这一本不知道下一本能不能好卖的单个故事保险多了，于是这个时代出现了一系列篇幅超长一本接一本出的商业小说。实际上在70年代他们就已经为了保证下一本长卖，而采取“系列命名法”，比如上面提到的半村良，他的作品八成是“XX传说”这样的命名方式，非常非常的好认。
另一方面，出版商和作者根据读者的口味分类，对原本统称为“伝奇小説”的这一类作品细分成了一系列的大类：伝奇時代小説、伝奇ロマン、伝奇バイオレンス等分类，而且还专门出现了针对有特殊需求的人民群众的伝奇官能小说……
这个年代的代表人物菊地秀行，这位老兄的第一部作品《魔界都市新宿》出版以后卖得好，就直接出了一个系列，连同衍生作品在内二十多本。之后一发不可收拾，各种长篇，一月一本一出出十几年。
这位类比起点网文就相当于唐家三少了。
菊地秀行现在最被宅圈所知的作品叫《吸血鬼猎人D》，这部作品从1983年开始连载，断断续续出到2007年才完结。
顺便，现在我看到的几乎所有所谓的介绍日本轻小说的文章都会把最初的轻小说这个头衔扔给氷室冴子和她的《听到涛声》，就是吉普力改编成了70分钟的动画片的那个。如果我没记错这个论断出自《二次元狂热》出的增刊《重小说》，他们还无授权的连载了听到涛声的中文版……
理由嘛我记得好像是这部作品最先有“二次元画风”的插画，还被改编成了动画。
然而实际上《听到涛声》有上下两卷，上卷是1993年的作品，1983年的《吸血鬼猎人D》HIN委屈啊：我不算轻小说起源，是因为天野喜孝画风不够二次元，还是因为我1985年改编的OVA不够动画？你告诉我啊，告诉我啊《二次元狂热》。
除了《吸血鬼猎人D》菊地秀行创作了一系列长寿超长篇，连载跨度从3年到20年不等。其中这里要提一部华语圈不算太有名的《トレジャー・ハンター八頭大》，我日文看不懂片假名，不知道这该怎么翻译，也没找到得到广泛认可的中文译名，我们就叫这书《八头大》好了。
这本《八头大》的主角八头大（没错这是个人名）拥有世界首富级别的财富，拥有能够和各国首脑谈笑风生的权力，以及几乎无所不能的个人能力，就连日本维基上对他的介绍都用了“无敌的高中生”这样的词汇。
看到没，这就是日本原产的龙傲天，比国产龙傲天还早二十多年。
我没有说国内又是师从日本的意思，因为就连我这种专门研究过日本商业类型化小说的人，都是靠考据才知道这部作品的，你让当年那些网络小说家们上哪儿抄去对吧。
实际上，任何一种面向广大人民群众基本需求的娱乐产业，不管是电影、漫画还是小说，都必定会产生龙傲天这种类型的主角，因为人民群众的基本要求都是一样的：要爽，要忘记现实中的烦恼。什么方法让人民群众爽起来最简单直白，龙傲天啊！
也正因为人民群众的基本需求是一样的，所以任何商业化的娱乐产业长期演化出来的类型产品都具备类似的套路。
我常说太阳底下无新事，在这个领域也是一样。日本类型小说走过的路，我们又走了一次，仅此而已。
而到了二十世纪最后的十年，日本的人民群众看了十多年类型小说，老一代的长大了，腻歪了，新一代的觉得老人看的东西太迂腐，于是市场又产生了变化，首先田中芳树、京极夏彦等新一代的代表人物粉墨登场，开始创作更加有深度的作品满足“老书虫”，而面向新一代读者的作品纷纷换上新包装，开始用有着萌萌大眼睛的插图武装自己。于是轻小说在九十年代末正式诞生了。
轻小说这个门类，一开始也是想着需要在内容上做一些改变来适应新生代，但是也有一部分创作者把老一代类型文创作者的经验直接照搬了过来。轻小说中，很早就有龙傲天类型的故事，比如《风之圣痕》，男主就是个典型得不能再典型的无敌文主角，只不过《风之圣痕》在华语圈没能火起来，很多轻小说吹不知道这部作品。
我就是看了《风之圣痕》才产生轻小说并不比网络小说更高贵的想法的，因为当时我正好也在看网文圈无敌流的鼻祖《我是大法师》，我觉得同是无敌流《我是大法师》比《风之圣痕》高不知道哪里去了。
这几年一部《抗中奇侠》好吧那叫《魔法高校劣等生》，一举粉碎了无数日轻吹对日本轻小说高贵的幻想，而我只想说，你们啊，图样图森破，上台拿衣服。
所以，根本就不存在什么日轻起点化，日本轻小说也好，起点为代表的网文也好，都可以被统一称为“类型文学”，这是一种以娱乐大众为主要目的的商业产品，谁也不比谁更高贵。而两国的类型文创作者经过大量的摸索之后，都总结出了高效的取悦人民群众的方法。然后因为人民群众之间存在着太多的共性，导致两国创作者总结出来的套路基本相似。
就是这么简单。
文章最后简单介绍一下日本轻小说产业在日本整个类型文产业中的地位。
从经济产出的角度看，日轻的年产值连日本出版业文库本出版产值的一半都达不到，而文库本这一块的市场容量和产值在整个类型文出版业中也是小弟级别的，大头在单行本那边，这个后面说社会地位的时候会详细介绍。
顺便，AKB48系列偶像团体的市场容量和总产值，相当于整个轻小说行业的一半。总之轻小说产业一个字，鶸。
看轻小说行业的领军人物，镰池和马还有之前被爆漏税的橙乃真希年收入总值可以和东野圭吾之类的传统出版业领军人物谈笑风生。有一年东野圭吾第一镰池和马第二，然而仔细看就会发现，东野圭吾当年只出了一本书，和马出了十几本，还有一部改编动画。
而领军人物之外的普通从业者，轻小说作者基本都要靠兼职来养活自己，野村美月在某本小说的后记里还提到《文学少女》改编剧场版之后打工地方的同事过来跟她搭话说看了小说巴拉巴拉。
而传统的类型文作家大部分可以找个古旧村庄的旅馆窝着，每天啥也不干就采风写作什么的。
在社会地位方面，我先给大家普及一个知识：日本的出版业是个高度规范的业界，什么类型的书用什么开本一般有明确的行规，连售价都规定好了。一般的小说新作发售的时候叫“单行本”，采用A4判（就是我们的XX开类似的意思），定价一般是1680日元。少数规格外强者定价不受这个限制，比如村上春树。
而轻小说出版的时候采用的是“文库判”，这是一种非常小的判型，就比我们小时候海南美术出版社的那些口袋书大一点。这种文库判在定价方面会根据厚度浮动，但很少超过1000日元。
文库判最初诞生的时候，就是专为《文库本》而生，这是一种为了普及文化产品，以及尽可能的榨取穷人和学生阶层口袋里的日元而诞生的出版物门类。所有出过单行本的小说出版物，都会在单行本发行一两年后发行文库本再圈一次钱，这是日本出版业界的行规。
而轻小说作家是没有资格出单行本的。
直到2012年为止，被大家认为是轻小说作家而且还在不断推出“轻小说”作品的人里面，只有西尾维新和有川浩能出单行本。然而，西尾维新人家从一开始就不是作为轻小说家出道的，人家出道的时候得的梅菲斯特赏是讲谈社的期刊《梅菲斯特》设立的一个针对推理题材的传奇小说和SF小说的奖项。而这个《梅菲斯特》期刊，是讲谈社出版的月刊《小说现代》的增刊，这是一本1963年创刊的传统大众小说杂志，前身是讲谈社于1901年创办的《讲谈俱乐部》杂志。
有没有被吓到？
现在很多人因为西尾维新得了个“这本轻小说真厉害”的投票奖，就把人家当轻小说家，顺带着把梅菲斯特赏也当成轻小说奖项，呵呵。
人西尾维新是正儿八经的传统类型文作家出道的好吗。如果国内有人请西尾维新来做活动，介绍人家是轻小说家，不提其他更有地位的名头，你最好期待翻译不要说漏嘴，不然人家要给你脸色看的。
另一个经常被当作轻小说家的乙一在被人问到轻小说相关问题的时候是这样回答的：“我的读者中，很大一部分根本不知道轻小说是什么。”
我来用大白话翻译下：“扯你妈个鸡巴蛋，老子是作家。”
对比网文作家现在各种参加作协会议，给众多传统作家上课的待遇，我只能说轻小说生不逢时。它生在一个已经有了非常发达非常成熟的类型文产业的国家，所以只能当小弟。
而中国大陆，在网文诞生之前，类型文这个领域，是一片蛮荒之地，只有金庸古龙等先行者的作品可以供大众阅读，根本满足不了需求。
所以网文现在攻城略地，风光无限。
好像偏题偏得有点远了，那么这篇文就到这里，现在日轻吹差不多死绝了，这篇文大概没法给大家当嘴炮的弹药。诸位就全当增加了一些豆知识好了。
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