2023-05-10 14:56:27
封面来源：《境界线上的地平线》
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电击文库旗下一部轻小说《血翼王亡命谭》本月出了第二卷，官方就引用了角川运营的书评网站“读书Meter”上的一条书评，来给这小说打广告——
“能给最近的轻小说来一记侧面重击把它打醒的有内涵的奇幻小说。”
（https://twitter.com/bunko_dengeki/status/739755014495870976/photo/1）
这句宣传词迅速引起了读者们的争议。看不惯所谓“最近的轻小说”的读者当然纷纷叫好，然而也有不少人觉得你电击文库就是“最近的轻小说”的始作俑者，如今又摆出来这副姿态踩别人一脚捧自家作品，是不是显得有些不要脸？
还有一些轻小说家编起了段子来调侃这句宣传词。像同样在电击文库出书的川上稔，就在推特上这么说：
看到有人说最近的轻小说侧面重击什么的，终于到了用物理攻击力衡量轻小说的时代了啊。我就把自己新出的《境界线上的地平线》第9卷下册竖着立起来，一边瞅着一边念叨：我的轻小说的话可能不是侧面重击，而是用纵面当头劈下比较有杀伤力啊……不过感觉人家说的好像不是这个意思。
《境界线上的地平线》第9卷下册，厚达1000页，将近同日发售的《血翼王亡命谭》第2卷的三倍。感觉就算吃后者一记侧面重击也不痛不痒。
（https://twitter.com/kawakamiminoru/status/741640699611779073）
虽然没法和《境界线上的地平线》这种钝器相比，但是“最近的轻小说”里“内涵厚重”的作品也不在少数。本周发售的科幻异能战斗小说《筐底的Elpis 4 -废弃未来-》也有500页厚，以至于书脊上出版品牌“GAGAGA”的名字都写成了“GAGAGAGAGA”。
（https://twitter.com/gagaga_bunko/status/741220070727159809）
幸亏川上稔没给GAGAGA文库写书。不然书脊上一排GAGAGAGAGAGAGAGAGAGA这得是多美的画面啊。
说起“最近的轻小说”，流行文化媒体KAI-YOU采访了角川旗下在线小说网站“カクヨム（写与读）”的总编荻原猛，在访谈中就对轻小说和网络小说的现状和未来进行了分析。
荻原原本就职于富士见书房，曾经担任《路人女主的养成方法》等小说的编辑，担当作品有轻小说也有文艺小说，有男性向也有女性向作品。包括他在内，出版业界的很多从业者很早便预测到网络小说这种用户创造作品的形式将会成为今后的主流，并对现行的小说的创造形式产生了危机感。
和网络文学相比，现在的实体小说想要出版，可以说途径非常狭窄。基本上就是作者投稿参加新人奖，得了奖才能出书。例外少之又少。然而现在随着网络媒体的进化，出现了无数供个人发表作品的平台。旧有的发掘才能的形式相比之下或许已经跟不上时代了。
轻小说书评博客“この世の全てはこともなし”近日发表的一篇文章，用数据证实了荻原的这一观点。该博客整理了轻小说最大品牌电击文库每年举办的新人奖的投稿作品数量，可见电击文库小说大奖的投稿作品数在2013年达到巅峰之后，2014年就有了明显下滑。今年的投稿数比去年略有上升，博主认为这可能是今年开始电击文库接受网络投稿的功劳。
（http://blog.livedoor.jp/gurgur717/archives/51630441.html）
同一博客此前也统计过“成为小说家吧”网站和几家中小出版品牌联合举办的“网络小说大奖”的投稿作品数量。最近两年，网络小说大奖的投稿数都超过了电击文库小说大奖。2015年的网络小说大奖投稿人数更是达到了7612部，已经超过了电击文库小说大奖的最高纪录。
博主见微知著，预测今后出版社举办的轻小说新人奖可能会逐渐减少。果不其然，就在他发表这篇博文之后不久，女性向轻小说品牌小学馆RURURU文库和新书馆Wings Novel便相继宣布停止自家新人奖。
（http://blog.livedoor.jp/gurgur717/archives/51620624.html）
回到荻原的访谈。为了积极应对网络小说带来的变化，角川开设了自己的在线小说网站“写与读”。虽然网站上线之后在UI、功能等各方面都受到了原有的网文读者和作者的批评，但“写与读”还是获得了符合预期的成功。
出乎荻原意料的是，“写与读 ”的读者层和原有的网文读者有所不同。原来的网文读者普遍年龄要比轻小说读者大，以三十多岁的人群为主。然而现在“写与读”的读者里，最多的是和轻小说读者差不多的20代，其次是10代，再其次才是30代。他认为，这可能是因为网站开设之初，出现了一些在社交网站上引发话题的作品。
因此荻原认为，“写与读”上获得人气的作品的类型，会和已有的小说网站会有所不同。他进而鼓励其他出版社也架设自己的小说投稿网站，就像以前出版五花八门的杂志一样，通过各家出版社不同的运营方针，构筑起各家网站不同的文化，来让网络小说更加丰富多彩。
而今后不同小说网站在网站设计、活动企画上的区别，也会让读者们对网站产生归属意识。不同的读者会追求能让自己产生归属感的网站。这也和如今读者各自挑选喜爱的杂志是一样的。
而在网文冲击下的现有轻小说会怎样呢？虽然有人认为轻小说从2012年开始销量就在下滑已经在衰退，但荻原认为，如果把《罗德斯岛战记》视作轻小说起源，那轻小说至今已经有28年的发展历史，其中当然也经历过不少低谷。但是每一次轻小说都能通过输入新鲜血液来重振雄风。现在轻小说也正面临着这样一个过渡期，正在摸索着新的方向。而在荻原看来，这个新方向很有可能就来自网络。
等到找到了那个新方向，过渡期就算结束了。就好像90年代的轻小说都是奇幻类挑大梁，奇幻过时了摸索一阵子，00年代就流行起了现代异能战斗。过了一阵子又轮到校园恋爱喜剧抬头。如今校园恋爱喜剧也不如以往了，又成了异世界奇幻小说的时代。再接下来可能现代异能战斗又会重新登台，但荻原认为已经到了必须去摸索下一个未来的阶段。
荻原还提出，今后的轻小说，就算会和最近几年的轻小说截然不同，也不奇怪。本来“轻小说”这个定义就非常模糊，不同年龄的人对轻小说的认识也绝对不一样。有的人觉得《亚尔斯兰战记》是轻小说，有人就觉得不是。甚至还有人觉得《夏洛克·福尔摩斯》都是轻小说。归根结底，什么是轻小说什么不是，是由读者说了算的。
而轻小说业界也有自己处在过渡期的这个意识，包括现在角川鼓吹“新文艺”，注力网文实体出版，也是这个过渡期里的一种潮流。这种潮流能不能长久，现阶段还不知道。荻原自己是认为把网络上诞生的才能推广向一般人群行得通，所以才在“写与读”身体力行。
（http://kai-you.net/article/28006）
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