2023-05-10 14:56:27
赏一部好片，品一本好书，看树影婆娑，听虫鸣鸟啼，岁月本该这样沉淀……
玛格丽特·米切尔《飘》
《GONE WITH THE WIND》在中国的翻译有两个版本：《乱世佳人》和《飘》。我比较喜欢后者，正如电影开始时打出了一行字幕：A civilization has gone with the wind.一个文明是随风而飘的，最终是要飘散的；一个人的命运是随风而飘的，最终也会飘散。其实又岂只是一个文明的飘散，随着文明飘散的是，无数个生命个体，一代人，一代人的梦想，一代人的生活方式。就像是面对一个终极的目标——死亡——一样，你是选择清醒而悲观空虚地活下去，还是抛开这终极的目标盲目地积极活下去；在一个文明消逝之后，你是选择在缅怀中活下去，还是抛弃过去，从新开始。
雨果《悲惨世界》
《悲惨世界》是雨果历时三十馀年，从1828年起构思，到1845年动笔创作，直至1861年才终于写完全书。是最能反映雨果文学手法，思想观念的文学巨着，、社会、文学、思想影响巨大的作品。在小说中，雨果描述了下层人民的深重苦难。并且通过主人公尚万强的遭遇，、道德哲学、法律、正义、宗教信仰，检视正义的本质，也融合了浪漫的爱情元素。
卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》
漫天飞舞的风筝，自由的翱翔在天际，很美；深厚的友谊，为你赴汤蹈火、“为你，千千万万遍”；父亲对儿子复杂的爱，对祖国的热爱与思念；一对一见钟情的爱人；Amir的懦弱、自私、对自己才华的怀疑到后来对梦想的追求、对友谊的珍视；Hassen对朋友的不顾一切地付出，不断地付出直到最后......一切的一切让我感动，深深地陷入其中，感受这一切。
瓦拉迪斯罗·斯皮曼《死亡的城市》
《钢琴家》是在讲故事，我觉得它讲的好。那么多的苦难，那么多可以控诉、煽情、挑衅的地方都被波兰斯基以古典主义叙事手法里最简洁的手段回避了。他首先追求的是要把故事讲的流畅，无论他内心是多么想要表达感情，表达观念，最终他做到了。这是我所知道的很多导演越来越难以做的事情。看这部电影之前，我担心会中途离开，担心它太沉闷，但事实上的感觉却像是在欣赏一气呵成的古典主义文学作品。它饱满，而且沉甸甸的，却像雨果的《悲惨世界》那样让人着迷。
马里奥·普佐《教父》
纵观三部曲，正如第二部呈现的主题，讲的是新老两代教父的成长史，是他们人生的对比。但人生并不只事业一条路，即使他是“教父”。维托死的时候，他和自己的小孙子在花园中玩耍，而麦克在第三部的结尾，一个人坐在花园中死去，身边只有两只狗陪伴。维托死之前说的最后一句话是“生活多么美好。”而麦克最后想起的是自己与生命中两个女人和女儿共舞的情景。我们在钦佩维托伟大一生的同时，不免对麦克的人生唏嘘不已。同样是身不由己的结果，同样沉稳有帝王气质，同样重视家庭有责任感，为什么他们的生活轨迹会如此不同，其中原因并不只是麦克的那句“时代变了”如此简单。
玛丽・雪莱《弗兰肯斯坦——现代普罗米修斯的故事》
《弗兰肯斯坦》是玛丽•雪莱最富盛名的作品，其源起却颇为有趣。相比原著对于人性与社会属性的探讨，这部电影更侧重于生命，生命是那样无常轻贱无关紧要，却又是如此无可取代，夏天来了，一直在想，即使同样是荫凉，走在无生命的石头房子荫凉与走在树下的荫凉也截然不同，这一点也足以说明，生命才是最神秘最美好的存在，拥有的时候好好珍惜，过去了也只能再走向前，总是想要徒劳抓住过往的错误，最终也并没能填补缺憾。
*图文来自于网络，若有版权问题，请联系本账号