2023-05-10 14:56:27
最近微信开通了链接功能，于是有了整理不止读书历史书目的兴趣。
从2013年3月18日开始更新这个微信，写了多少篇书评我没有数过，想必也有很多朋友是没有看过以前的文章的，就借此机会让它们重见天日吧。
继上一次之后，这次又理出了8本书，8篇文章，全部发布于2013年6-7月，有诗歌集，有散文，还有两本大数据。其中特别推荐《罗摩桥》，写得很棒，而且作者很年轻，只是知道的人少。
——小河
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《我是你流浪过的一个地方》
作者：海桑
我喜欢诗集的前半部，那些关注生命、死亡、时间、老去、亲人、自然、树木的小诗，它们大多不长，但意味深长；它们的字里行间住着一个孩子，一个长不大的，充满好奇，同时也任性的孩子。是的，有些时候，我会想起顾城。
然而海桑的诗中不仅有灵气，还有一种宽阔的虚无，装下所有的生死。他说《我不会活的太久》、《我的生命只开一次花》，他说，“等我死了，就把我葬成一棵树吧”，他说，《我没有四海为家的想法》、《我有足够的时间来吃一只苹果》。
《万物静默如谜》
作者：辛波斯卡
读辛波斯卡，会更加发现诗和其他文体的不同。
小说是一座迷宫，一栋藏着祖孙三代记忆的古宅，散文则是住在江边的阁楼，或是乡间青白的村屋，而诗，它永远打开，像一间空阔无边的建筑，没有门窗，因为处处都是门窗，没有天花板，因为天空和云朵就是天花板，它是透明的，但你可以进入它，被它包围，它不急于和你发生关系，没有人邀请你吃一碗水，或聊一会天，你自己坐坐，坐够了便回家去。然后再来，好好的再坐一坐，渐渐的，世界才开始在你眼前清晰，原来空白的墙壁满布秘密，原来，一砖一瓦都是世界。
它是空的，却那么满。
《大数据时代》
作者:[英] 维克托•迈尔-舍恩伯格
追求相关性而放弃因果关系，多少是以商业利益至上的思考方向，因为利益驱动，能够获得结果就行，不必要对过程做全面的了解，这某种程度上有点像动物的条件反射，一只狗并不知道一响铃就有饭吃是为什么，但只要掌握了这种相关性，它就可以掌握它的食物了，对它来说这就够了。
对于这种侧重点的转移，本书的翻译周涛先生并不支持，他甚至认为，“放弃因果性的追求，就是放弃了人类凌驾于计算机之上的智力优势，是人类自身的放纵和堕落”。
无论如何，大数据带来的思维方式的转变，，而这些机会首先体现在商业上。这本书，重点除了阐明什么是大数据之外，在商业上如何应用也是另一个重点。
《删除》
作者：[英] 维克托•迈尔-舍恩伯格
记忆成了常态，遗忘才是例外。舍恩伯格如是说。
舍恩伯格作为《大数据时代》的作者，不仅把“大数据”的概念正式引入大众，早在2009年，他便已经出版了这本《删除》，探讨在所谓大数据时代里，遗忘与记忆在我们社会中扮演的角色，以及他们的角色如何发生变化；这种角色的变化可能会造成的潜在影响。
一旦我们拥有了完整了记忆，我们将不会概括和抽象化，这会让我们一直迷失在过去琐碎的细节之中。不论是个人的遗忘还是社会的遗忘，都是一种修复机制，让我们活在当下，去向未来，而不仅仅被过去所裹缚。
读《有所思，乃在大海南》
作者：朱天文
散文真正的好处，是在它抓住时间，那些放在记忆里会被吹散熄灭的故事、情绪，被文字定格下来，从时间的河流中提取保存，脱离控制，对自己是一种满足和交待，对他人，更是一处别样的风景。人与人，生活与生活，相同又不相同，散文提供了这些微妙的差别，并且永无止境的持续下去。
朱天文说，“生活当中，不知有多少这样一刻，想留留不住，像京戏里紧鼓密锣碰锵一停、亮相，像抽刀断水——水更流。我非常悲哀地发现，稍纵即逝，除了提笔，几乎没有任何方式可以留住。若有所谓写作动机，或者我为的就是这个。”
《深夜食堂》
作者: [日] 安倍夜郎
在《深夜食堂》这部漫画里，我们看到的也不仅是一个开饭店的老男人和他的食客，而是在午夜食堂这个空间里，一连串小人物的故事和他们之间的关系。
妈妈的味道，前任的味道，初恋的味道，我们用食物确定回忆和自我，故事不用复杂，但因为有了时间的参与，而变得温情脉脉，并且略带忧伤。
我们都活在故事中，经历故事，讲别人的故事，也被别人讲进故事。
《平如美棠》
作者：饶平如
看《平如美棠》，就像看大海。每一滴海水，都是平如的记忆。他已年过九十，却用用图画和文字改写山川地形，一笔一笔从冰封的记忆之山引下溪水，而下，而下，遇见青草，遇见泥土，遇见另一条溪水，汇聚成河，成江，泥沙滚滚而下，终于平缓、开阔，入海。
平如说，“对于我们平凡人而言，生命中许多微细小事，并没有什么特别缘故地就在心深处留下印记，天长地久便成为弥足珍贵的回忆”，这些回忆如静海深流。再静的海，底下都藏着你所不知的暗涌。
《罗摩桥》
作者：郑宸
这是一本旅行小说，纪实成分很大，戏剧性不重，也就是说没有什么起承转合高潮迭起的故事，但却充满小的邂逅和感受。娓娓道来是这本书的基调，起落不巨，却容易把人带进去，跟着作者的脚步，将印度好好打量行走一番。
大概文字本身便自有其魅力。作者的文字不是现今中国文学大佬们那种大叙述下的郑重和奇崛，也不是80后以来青春文学形容词工厂式的自哀自怜，而是一种散文式的语言，这种散文书写，又不同于那种简洁到纤尘不染的高雅文章，倒是浸入生活的浑水里，有尘土烟火味的现世体验。而且，他的对话写的很好，直接，临场。
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